第7章

邀请那个波兰人的决定，是经过一番深思熟虑后才最终做出的。（他的名字里有好多w和z，董事会成员也懒得搞清楚到底该怎么念，故而直接就叫他“波兰人”了。）不过，提议请他来的人并不是比阿特丽兹，而是她的朋友玛加丽塔，此人才是音乐会系列的主心骨，年轻时曾经在马德里的音乐学院深造，在音乐方面比她懂行。

玛加丽塔说那个波兰人在他的祖国引领了新一代的肖邦演奏者，还让大家传阅了他在伦敦举办演奏会后收到的评论。据乐评人说，对肖邦作品那种强硬的打击乐式演绎——把肖邦变成了普罗科菲耶夫[1]——早就过时了，不过是演奏者在那位法波混血大师被贴上“纤弱”“朦胧”“阴柔”的标签后，做出的一种现代主义反应。新兴的、符合历史真实的肖邦演绎，是音调柔和的意大利式风格。波兰人对肖邦的修正性解读，固然有些理性过头，但仍旧值得嘉许。

她，比阿特丽兹，有点儿拿不准自己是否愿意听一整晚“符合历史真实的肖邦”，但更拿不准的是那个呆板守旧的音乐会圈子能否接受这种演奏。不过，玛加丽塔是自己的朋友，又对此态度坚定，所以便选择了支持她。

就这样，邀请函发了出去，波兰人也接受了提议的日期和费用。现在，日子到了。他从柏林飞过来，有人负责在机场接他，然后送到酒店。当晚的计划是演奏会结束后，她跟玛加丽塔及其丈夫一起请他吃顿饭。

注释

[1]谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫（Сергей Сергеевич Прокофьев，1891—1953）：苏联著名作曲家、钢琴家。他将钢琴视为打击乐，运用敲打性的触键方法，使得钢琴音色呈现出铿锵、尖锐的特点。