五、色彩基本常识
作为一名专业的买手，了解基本的色彩知识主要有两个目的：一是为了与时装设计师建立共同的沟通语言，以便准确沟通未来的时尚潮流趋势，沟通色彩设计方向等；二是为了从色彩角度分析商品的可销售性。
1.色彩的分类
色彩总的可分为有彩色与无彩色两大类。无彩色即指黑色与白色，如图2-103所示；有彩色主要为红、橙、黄、绿、蓝、紫及这几种基本色混合的颜色，如图2-104所示。
图2-103 无彩色
图2-104 有彩色中的基本色
2.色彩的三属性
色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。
（1）色相：是指色彩的相貌。在色彩的三种属性中，色相被用来区分我们平时常说的“颜色”，如红色、黄色或绿色等。
色彩有不同的体系，比较常见的有蒙赛尔色彩体系及日本色彩研究所开发的PCCS色彩体系。PCCS色彩体系的最大特点是利用色调调和配色，在服饰色彩领域运用比较广泛。图2-105即为用于表达PCCS色彩体系的色相环。
要了解色相环首先要先了解三原色。原色指不能由其他颜色混合得到而独立存在的颜色，即无法再分离的色彩称为原色。其他颜色都是由三原色混合而成的。原色又分为色料三原色及色光三原色。
图2-105 PCCS色彩体系
色料三原色即为图2-105中的紫红V24、黄V8及泛绿的蓝V16。色料三原色广泛运用于印刷、油漆、绘画等靠介质表面的反射被动发光的物体上，物体所呈现的颜色是光源中被颜料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫作减色法原理。色料三原色按相同比例混合后得到的是黑色（图2-106）。
图2-106 色料三原色
色光三原色即为图2-105中的泛黄的红V3、绿V12、泛紫的蓝V19。色光三原色广泛运用于电视机、监视器、灯光等主动发光的物体中。光谱中大部分颜色是由色光三原色按不同的比例混合而成。当色光三原色以相同的比例混合时，呈现的是白色。这种混合方法也称为加色法原理（图2-107）。
图2-107 色光三原色
PCCS色彩体系的色环的结构，是依据“色料三原色学说”为理论基础的。以红（R）、黄（Y）、蓝（B）为三主色，由红色和黄色产生间色——橙（O）；黄色与蓝色产生间色——绿（G）；蓝色与红色产生间色——紫（P），组成六色相。在这六个色相中，每两个色相分别再均等地调出三个色相，便组成24色色相环。
（2）明度：是指颜色的明暗程度。在色相中分别加入不同量的白色或者黑色就会形成不同明度的明度阶，如图2-108所示。整个色相环中，黄色的明度最高。
图2-108 明度阶
（3）纯度：是指色彩的饱和程度。色彩饱和度越高，色彩纯度也越高。这也是我们平时俗称的色彩的鲜艳程度。黑白灰没有纯度只有明度。
图2-109中红色的纯度下降，色相逐步模糊，鲜艳程度下降。
图2-109 纯度阶
（4）色调：色调能够更加准确地表达色彩。PCCS色相环最大的特点就是利用色调图平面地展示了各色相的明度和纯度的关系。根据每一色相在色调图中的位置，可以准确地知道其纯度和明度的含量。
如图2-110所示，PCCS共有12个色调。这12个色调是以12色相为主体，分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名。色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明暗中轴线由不同明度的色阶组成。
从买手的角度而言，了解这个色调图一是可以更加准确地了解每种色调所表达的心理感觉；二是在必要时向设计师更加准确地表达自己所需要的色彩感觉。
图2-110 PCCS色调图
图2-111 鲜明的纯色调
①鲜明的纯色调（v）：纯色调是由高纯度色相组成的色调。每一个色调个性鲜明，具有挑战性，令人振奋、赏心悦目。强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气，如图2-111所示。
图2-112 清新的明亮色调
②清新的明亮色调（b）：在高纯色调的基础上加入少量白色，提高了明度。因此明亮色调清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神，如图2-112中所示的蓝色短裙。
图2-113 明净的浅色调
③明净的浅色调（lt）：浅色调属于明亮色系列，其特征是在高纯度色调基础上加入了多量的白色，提高整体色调的明度，色彩感相对减弱。浅色调犹如春天的新绿，透明清丽、明净、轻快，如图2-113所示。
图2-114 淡雅的淡色调
④淡雅的淡色调（p）：这是在高纯度色相中加入大量的白色，使色相几乎全部泛白色，色相的感觉模糊化。淡色调让人感觉比较淡雅与恬静，显示出一种安静的美，如图2-114中的上衣所示。
图2-115 朴实的浅灰色调
⑤朴实的浅灰色调（ltg）：浅灰色调是一组含大量浅灰色且纯度较低的色调。浅灰调带有几分深沉与暗淡，有着朴实、含蓄、稳重的特色，如图2-115所示。
图2-116 浑厚的灰色调
⑥浑厚的灰色调（g）：色相环中所有颜色均调入中灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰调。就像乌云密布、阴郁暗淡，令人压抑，如图2-116中的上衣大身颜色。
图2-117 沉重的暗灰色调
⑦沉重的暗灰色调（dkg）：暗灰色调里调入了最大量的黑色，原有色相已难以辨清，整体色彩感泛黑，显示了强烈的沉重感，如图2-117中的大衣。原本是红色，加入大量的黑色后，已很难辨别原来的红色。
图2-118 深沉的暗色调
⑧深沉的暗色调（dk）：暗色调调入了比暗灰色调稍微少量的黑色，形成浓浓的深色调。隐约中略显各色的相貌，这是暗色调的特征。表现出深沉、坚实、冷静、庄重的气质，如图2-118所示。
图2-119 稳重的深色调
⑨稳重的深色调（dp）：深色调在纯色相中调入了少量黑色。此色调在保持原有色相的基础上又笼罩了一层较深的调子，显得稳重老成、严谨与尊贵。图2-119中的红色上衣即在纯色调的红色中加入了少量黑，使整体感觉沉静却又不显老气。
图2-120 中庸的浊色调
⑩中庸的浊色调（d）：色相环中加入深灰色，所有色相呈灰色感，总体让人感觉比较中庸但又不乏一些活力。图2-120中的泛灰调的绿色上衣为中庸的浊色调。
图2-121 柔和的轻柔色调
⑪柔和的轻柔色调（sf）：轻柔色调是在高纯度色相中加入中等量的浅灰色，使各色相中显出一定的灰度，但原有色相依然清晰可见。该类色调在雅致中又含有稳重的成分，总体视觉效果还显得比较年轻。图2-121中的模特所穿的灰蓝色裤子就属于轻柔色调。
图2-122 强烈色调
⑫强烈色调（s）：强烈色调是在高纯度色相中加入少量的中灰色，色彩鲜艳度没有高纯度色调高，但是色相表达依然清晰，少了高纯度的艳丽及强烈对比，多了份调和与稳重，却依然保持了高纯度色相的活跃与鲜明感。图2-122中的橙色上装即比纯色调中的橙色显得纯度低些，但色彩相貌依然非常清晰。
3.色彩的心理感觉
不同的色彩会给人不同的心理感觉。无论是设计师还是买手，可以利用色彩的心理感觉来设计及搭配服装。
（1）冷暖感：色相与色调都可以营造出冷或者暖的感觉，如图2-123所示。
图2-123 冷暖感
在图2-105的色相环中，1～8号的红橙黄色系为暖色系；13～19号的绿蓝色系为冷色系；其余的则为中间色系。色彩的冷暖同时又具有相对性，比如红色与黄色并置，黄色有冷的意味；黄色与蓝色并置，则黄色没有冷的意味。冷暖对比可分为强对比、弱对比、中等对比，冷暖倾向越单纯，对比越强，刺激力越强。
在视觉上，暖色使人有前进感、膨胀感；冷色使人有后退感、收缩感；冷暖色彩对人的生理机制和心理机制也有影响。暖色使人产生兴奋、积极、自信、温暖的感觉；冷色则产生镇静、消极、压抑、寒冷的感觉。
（2）轻重感：轻重感主要与明度相关。明度高的色相感觉轻，明度低的色相感觉重；明度相同，纯度高则感觉轻，纯度低则感觉重；纯度高的暖色感觉重，纯度低的冷色感觉轻。
图2-124中，（a）图中本是强烈色调的红，因混入灰色让人感觉比较沉重；（b）图中的大衣使用的是纯色调的红，让人明显感觉比（a）图中的红轻许多；却又比（c）图中混入大量白色和少许灰色的高明度蓝感觉重。这三幅图中让人感觉最轻的是（c）图中的蓝色风衣。
图2-124 轻重感
（3）软硬感：软硬感与明度及纯度都有关。加入白色或者浅灰色的有彩色感觉柔软；混有中灰、深灰及黑色的色相让人感觉较硬。
图2-125中的（a）图中采用了高明度绿色的裙装让人感觉柔和；而（b）图中的上装虽同属绿色，却因加入了中灰色让人感觉偏硬。
图2-125 软硬感
（4）兴奋感与沉静感：纯度越高的色彩越让人感觉兴奋；纯度越低的则让人感觉越沉静。
如图2-126所示，同样是红色系，短裙因采用了高纯度的红色让人感觉兴奋；上衣采用的是低纯度的暗色调让人感觉沉静。整体一套衣服让人感觉稳重中不乏活力。
（5）华丽感与朴素感：彩度高，明亮色或者色调差较大的纯色与白色、黑色配色时，容易让人产生华丽感；相反，彩度低，深暗色或者低彩度同白色或黑色配色时，易让人产生朴素感。
图2-126 兴奋感与沉静感
如图2-127所示，（a）图中高纯度的冷色调蓝上衣与中性色明亮色调的绿裙搭配时，整体让人感觉较华丽；而（b）图中低纯度的冷色调蓝裙与咖啡色的外套搭配，则让人感觉较朴素。
图2-127 华丽感与朴素感
（6）活泼感与忧郁感：纯色或纯色与白色搭配，明亮色或者暖色让人感觉活泼；而纯色与黑色搭配，或者冷色让人感觉忧郁。
图2-128中的（a）图中明亮的黄色让人感觉活泼；而（b）图中的冷调的深蓝让人感觉比较忧郁。
图2-128 活泼感与忧郁感
（7）前进感与后退感：相同位置的物体，由于颜色不同，会让人感觉其远近距离不同，产生前进感或者后退感。暖色让人感觉前进，冷色则让人感觉后退；明度高的颜色让人感觉前进，明度低的则让人感觉后退。
如图2-129中，明度高的绿色有前进感；明度低的绿色外套则有后退感。
4.色彩搭配
色彩搭配的方法主要依据于色彩搭配的目的。搭配目的是为了让人感觉和谐统一还是有所冲突决定了色彩搭配的两种主要方法：一种是类似法，另一种是对照法。类似法即在色相、明度、纯度三种要素中，让某种要素相似，变化其他的要素，被称为近似调和。调和的同时要追求统一中的变化，因此一定要依据这个原则来处理好两种对立统一的要素组合关系。而对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。在对比调和中，明度、色相、纯度三种要素可能处于对比状态，因此色彩更富于生动活泼、鲜明的效果。对比调和的色彩组合关系要达到某种既变化又统一的和谐美，主要不是依赖要素的一致，而要靠某种组合秩序来实现。
图2-129 前进感与后退感
以下是几类常用色彩搭配方法。
（1）色相对比：
图2-130 同类色相对比
①同类色相对比：在同一色相环上，色相与色相间相隔小于15°的对比搭配法。
在色相环上，同类色相对比，表现在有明度、纯度和冷暖倾向的区别，如图2-130中的上衣及裙子皆为红色，纯度一样，但上装明度高，下装明度低，显得和谐统一中又有略微变化。
图2-131 类似色相对比
②类似色相对比：在同一色相环上，色相与色相间相隔约15°对比搭配法。
类似色相是色相环上非常邻近的色。类似色相对比的色相差很小，调式统一，这种对比利于突出某一色相的色调。如图2-131中的裤子是橙黄色，上衣是白底上带橙红印花，两者在色相环上相差约15°，属于类似色相配色。
图2-132 邻近色相对比
③邻近色相对比：在同一色相环上，色相与色相间相隔约45°的搭配法。
按顺序将相邻于色相环上的基础色相黄与绿、橙与黄、红与橙并置对比，称为邻近色相对比，但只属于色相的弱对比范畴。在黄绿对比中，绿本身有黄色；橙与黄的对比中橙本身有黄色；红与橙对比中橙本身有红色。邻近色相对比的特征是统一明确，对比清晰，是一种易于掌握、易于出效果的配色方法。图2-132中的内衣红色与裙身的橙色就属于相邻色相，而两者的明度与纯度是差不多的，因此虽色相不同，但并不让人感觉突兀。
图2-133 原色对比
④原色对比：在同一色相环上，色相与色相间相隔约120°的搭配法。
红、黄、蓝表现出最强烈的色相特点，它们之间的对比是色相对比中的最强对比。三原色在并置对比中都具有主动性，但不能征服对方。图2-133中红色的上衣与蓝色的裤装即为原色对比，是一种对比较为强烈的色相，但两者因为均混入了一些中灰，属于深色调，所以色相对比虽然强烈，但感觉并不刺眼。
图2-134 补色对比
⑤补色对比：在同一色相环上，色相与色相间相隔约180°的搭配法。
黄与紫是最具冲突的一组色对，其色相个性悬殊、明暗对比强烈，故视觉感强，形象清晰，层次丰富，是最为生动的补色关系；蓝与橙对比，是冷暖对比的代表，红与绿对比明度关系接近，富有色彩表达力度，但容易使眼睛产生眩目感和疲劳感。图2-134中，橙色的外套与蓝紫色的牛仔即为补色对比。此处因为黑色的靴子及深色调的蓝缓和了对比度，混入一些灰度的橙也不再让人感觉跳跃和明亮，因此整体搭配还是很舒服并符合季节感。
（2）明度配色：
图2-135 相同明度配色
①相同明度配色：明度相同的配色方法，如同属高明度、中明度或者低明度的配色。图2-135中，从色相中分析两种颜色属于对照色，但两者明度与纯度大致相同，属于明度配色。
图2-136 类似明度配色
②类似明度配色：即高明度和中明度相配，或者低明度和中明度相配。为了不显得冲突过大，通常这种情况下会使用同一色相或者类似色相。如图2-136中，上衣与裙同属于红色中泛紫，上衣属于低明度，裙子属于中明度，两者配在一起属于类似明度配色。此类配色表现出含蓄、平凡、明确、稳重的心理。
图2-137 对照明度配色
③对照明度配色：即高明度与低明度相配。如图2-137中的上装就属于高明度，裙子属于低明度，但两者色相同属红色。此类对比表现出明朗、纯洁、活泼、高贵、轻盈的精神。
（3）纯度配色：
图2-138 相同纯度配色
①相同纯度配色：纯度相同的配色，如同属高纯度、中纯度或者低纯度的配色。如图2-138中，粉紫色衣身与明黄色手提包都属于高纯度的色彩。
图2-139 类似纯度配色
②类似纯度配色：即高纯度和中纯度相配，或者低纯度和中纯度相配。图2-139中，上装是中纯度的绿色，裤子是低纯度属于暗灰色调的绿，两者属于类似纯度配色。
图2-140 对照纯度配色
③对照纯度配色：即高纯度与低纯度相配。如图2-140中，衬衫与裤子同属于红色，但两者的明度与纯度都有对比性。衬衫的红属于暗色调的红，纯度偏低；而裤子的红属于纯度较高的红。两者对比鲜明。
配色还有许多其他方法。色彩搭配也是一门专业的学科，此处只能简单地提出些概念性的内容。一般规模较大组织架构完整的服装企业都有自己专门的色彩搭配师。对买手而言，学习色彩的基本常识主要是便于与专业人员的沟通，并且知道如何用专业术语表达自己对色彩的需求即可。专业的色彩搭配工作应由专业人员完成。
5.色彩的命名
日常生活与工作中，很难总是有机会人手拿一个统一的标准色卡相互沟通关于色彩的问题。同时，一个恰当的色彩表达也有助于消费者对产品的认识。此处是一些常用的色彩命名规则。
（1）无彩色类的系统命名规则：
色名=色调修饰语+消色基本色名
由白、灰、黑等一系列中性非色彩构成的色彩称为无彩色。如白色、明灰色、灰色、暗灰色、黑色。
（2）彩色类的系统命名规则：
色名=色调修饰语+明度及饱和度修饰语+彩色基本色名
彩色基本色名包括红色、黄红色、黄色、黄绿色、绿色、青绿色、青色、青紫色、紫色、红紫色10种色彩。描述时可以是纯色调的红色、暗灰色调的绿色、淡色调的紫色等。
（3）其他命名方法：
①以植物的花、茎、叶以及果实的色彩来命名，如玫瑰红、草绿、荷叶绿、橄榄绿、苹果绿、橘红等。
②以动物的特色来命名，如鹅掌黄、蟹青、孔雀蓝等。
③以自然界中的天、地、日、月、星辰、山水、矿石、金属的色彩命名，如天蓝、土黄、月灰、水绿、银灰、翠绿、铅白、石青、石绿等。
④以染料或颜料色的名称命名，如靛青、甲基红等。
⑤以形容色调的深浅、明暗等形容词命名，如朱红、蓝绿、紫灰、明绿、暗蓝、鲜红等。
⑥以其他习惯称呼的色彩名称，如酱色、肉色等。