花瑞

据宋人周煇《清波杂志》卷三记载：“红药而黄腰，号‘金带围’。初无种，有时而出，则城中当有宰相。韩魏公为守，一出四枝，公自当其一。选客具乐以赏之，时王岐公为倅，王荆公为属，皆在席。缺其一，莫有当之者。会报过客陈太博入门，亟召之，乃秀公也。酒半，折花歌以插之。四公后皆为首相。”又，王象之《與地纪胜》卷三七《扬州》也记载有相同内容。其大意是：宋仁宗庆历五年（1045），韩琦任扬州太守，他的官署后花圃里有一枝芍药分隔了四岔，每一岔各开了一朵花，这四朵花的花瓣上下都是红色，中间却有一圈黄蕊，时称“金缠腰”，也叫“金带围”。清代苏绣名家赵慧君绣有一件《金带围图》〔4.9〕。该作品高72厘米、宽30厘米，折枝芍药约占整幅面积五分之一左右，余为题字、印章。据说，金带围平时很罕见，如有花开便是城里要出宰相的预兆。此时，恰巧王珪、王安石、陈升三位同来。四人聚首时，；把四朵“金带围”摘下，各自簪戴在头上。谁知在随后的三十年里，四人竟都相继为相。人们因这四朵花是天降吉兆的象征，将其称为“花瑞”，更衍生了“四相簪花”的佳话。事实上，“四相簪花”这样的“赏花会”本身所呈现的正是宋代当时士大夫阶层社交方式的一个侧面。

4.9 [清]赵慧君所绣《金带围》上海博物馆收藏

不但文人骚客时常提起“四相簪花”的佳话，而且艺术家也时常将“四相簪花”作为题材。最著名的当属“扬州八怪”之一黄慎在雍正二年（1724）“纳凉时节到扬州”。在这座商业繁盛的城市，黄慎作的第一幅画就是《金带围图》扇面。后来，他还在于67岁时画过一幅《韩魏公簪金带围图》〔4.10〕，取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带围的轶事。清代钱慧安也画有《簪花图》〔4.11〕。此图右侧两株虬枝盘折的青松，湖石旁有芍药盛开，韩魏公等人站在前面，正在往头上簪花。其画风工整，人物神态各异。此外，清代画家李墅还曾画《四相簪花图》扇页〔4.12〕，清末的通俗瓷画师、安徽新安郡人俞子明曾制一笔筒《四相簪花》。如此众多的艺术家钟情于“四相簪花”的题材，对于“祥瑞”的附会也反映出文人、士大夫阶层对于仕途之路的期盼意识，也是迎合普通民众追求荣华富贵的普遍心理。

4.10 [清]黄慎《韩魏公簪金带围》

4.11 [清]钱慧安《四相簪花》

4.12 [清]李墅《四相簪花》扇页扬州博物馆藏